{"id":540,"date":"2015-09-07T17:39:16","date_gmt":"2015-09-07T17:39:16","guid":{"rendered":"http:\/\/granadablogs.com\/entrelineas\/?p=540"},"modified":"2015-09-07T17:39:16","modified_gmt":"2015-09-07T17:39:16","slug":"emociones-a-escena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/granadablogs.com\/entrelineas\/2015\/09\/07\/emociones-a-escena\/","title":{"rendered":"Emociones a escena"},"content":{"rendered":"

Tras la pausa veraniega y aunque han pasado unas semanas, era inevitable escribir este art\u00edculo tras el estreno de la pel\u00edcula \u201cInside Out\u201d, dirigida por Pete Docter<\/strong> para la productora Disney y los estudios Pixar. Empero ya sab\u00edamos hace tiempo que la neurociencia iba a tener mucho que aportar al mundo audiovisual y, en concreto, al cine, no intu\u00edamos que pod\u00eda ser de una forma tan magistral y pedag\u00f3gica como ha resultado ser \u201cDel rev\u00e9s\u201d (t\u00edtulo con el que se est\u00e1 comercializando en Espa\u00f1a).<\/p>\n

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Hablar de emociones es complicado porque \u00e9stas son el conjunto de reacciones neurofisiol\u00f3gicas que se producen en nuestro sistema nervioso como consecuencia de situaciones o de est\u00edmulos externos e internos (un pensamiento o un recuerdo pueden generar impulsos electroqu\u00edmicos que alteren los estados emocionales de un individuo), mientras que la toma de conciencia de esos cambios es lo que denominamos sentimientos (A. Damasio<\/strong>).<\/p>\n

En \u201cInside Out\u201d hemos podido ver c\u00f3mo han delimitado muy bien esa frontera entre las emociones y los sentimientos. Las primeras est\u00e1n en el interior de la protagonista y los segundos en la forma en c\u00f3mo los experimenta y los expresa (recordemos c\u00f3mo ya describi\u00f3 C. Darwin<\/strong> las expresiones en los animales y en el hombre all\u00e1 por 1872). E igualmente, c\u00f3mo terminan influyendo en la toma de decisiones durante actividades cotidianas sin trascendencia o hasta resolver una situaci\u00f3n cr\u00edtica que puede afectar al futuro de un individuo y a sus personas allegadas.<\/p>\n

Tomar una decisi\u00f3n responde m\u00e1s a c\u00f3mo nos sentimos ante un problema que a c\u00f3mo lo valoramos desde la racionalidad. Las emociones nos permiten actuar r\u00e1pidamente y la raz\u00f3n requiere de m\u00e1s tiempo; algo que, desde el punto de vista evolutivo, la biolog\u00eda tuvo que solucionar habilitando dos sistemas de procesamiento de la informaci\u00f3n (sistemas 1 y 2 de D. Kahneman<\/strong>) para garantizar la supervivencia frente a amenazas exteriores.<\/p>\n

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En la actualidad, ning\u00fan animal peligroso nos espera a la vuelta de la esquina para amenazarnos y desatar un conjunto de reacciones inconscientes que nos permitan huir y ponernos a salvo. Pero millones de a\u00f1os de evoluci\u00f3n han ido macando nuestras respuestas de manera que somos capaces de actuar con m\u00e1s acierto cuando nos dejamos llevar por las emociones y la intuici\u00f3n que tras un largo proceso de razonamiento.<\/p>\n

La emoci\u00f3n nos lleva a la inmediatez, a la respuesta m\u00e1s adecuada para resolver una situaci\u00f3n sin p\u00e9rdida de tiempo. En cambio, la raz\u00f3n nos impone m\u00faltiples opciones sobre la base de experiencias pasadas, conocimientos y la valoraci\u00f3n de las consecuencias, todo ello para elaborar un c\u00f3ctel meditado del que, en muchas ocasiones, solemos extraer conclusiones err\u00f3neas o muy mediatizadas por la comparaci\u00f3n con situaciones parecidas que nada tienen que ver con la que nos urge en un momento dado.<\/p>\n

Aunque en \u201cInside Out\u201d muestran cinco emociones b\u00e1sicas (en realidad faltar\u00eda una sexta, la sorpresa), al final de la pel\u00edcula podemos observar c\u00f3mo alegr\u00eda y tristeza pueden \u201csumarse\u201d para dar lugar a la melancol\u00eda o la a\u00f1oranza, a partir de una edad en la que las emociones puras dejan de serlo para alcanzar m\u00faltiples estados por la combinaci\u00f3n de la seis primarias. Algo que ya describieron P. Ekman <\/strong>y R. Plutchik<\/strong> con diferente criterio pero coincidiendo en la elaboraci\u00f3n de una matriz donde la combinaci\u00f3n de las emociones da lugar a un arco iris de posibles sentimientos y niveles de afectaci\u00f3n.<\/p>\n

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Pixar se ha apoyado en el asesoramiento de D. Keltner<\/strong>, director del GGSC de Berkeley, para construir una historia s\u00f3lida desde el punto de vista cient\u00edfico, pero tambi\u00e9n han usado t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis neurofisiol\u00f3gico para constatar la respuesta pretendida en el espectador. Por esta raz\u00f3n, habr\u00e1 un antes y un despu\u00e9s de \u201cInside Out\u201d en el mundo audiovisual, sentando los procedimientos y protocolos que permitir\u00e1n lanzar producciones con la garant\u00eda de obtener miedo cuando se quiere transmitir miedo, sorpresa cuando se quiere provocar sorpresa o felicidad cuando se quiere transmitir alegr\u00eda.<\/p>\n

En \u00e9ste \u00e1mbito, la neurociencia tiene mucho que aportar para garantizar el \u00e9xito de las producciones audiovisuales, pero lo que no puede solucionar es la capacidad creativa de quienes han de encontrar la idea o el gui\u00f3n que cautive al p\u00fablico.<\/p>\n

\"logo\"<\/a><\/p>\n

En este sentido, la Universidad de Granada<\/strong> ha lanzado un m\u00e1ster propio de neuromarketing aplicado<\/a> (http:\/\/masterugr-neuromarketing.es) cuyo objetivo es profundizar en las claves que pueden ayudar a desarrollar la creatividad partiendo de la base del conocimiento de c\u00f3mo funciona nuestro cerebro y la implicaci\u00f3n de las emociones en la toma de decisiones.\u00a0Aunque un buen primer paso para quienes se quieran aproximar al neuromarketing deber\u00eda ser ver \u201cInside Out\u201d y observar sus propias reacciones a lo largo de la pel\u00edcula.<\/p>\n

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Jos\u00e9 Manuel Navarro Llena.<\/p>\n

@jmnllena<\/p>\n

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