{"id":1639,"date":"2009-12-06T23:27:59","date_gmt":"2009-12-06T21:27:59","guid":{"rendered":"http:\/\/granadablogs.com\/gr-arquitectos\/?p=1639"},"modified":"2014-10-14T09:54:27","modified_gmt":"2014-10-14T07:54:27","slug":"de-musas-y-corvidos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/granadablogs.com\/gr-arquitectos\/2009\/12\/06\/de-musas-y-corvidos\/","title":{"rendered":"De Musas y C\u00f3rvidos"},"content":{"rendered":"

\u00abLa Arquitectura Comprometida\u00bb<\/h4>\n

Por Lucia Bogliaccini Faget. Arquitecta, Rep\u00fablica Oriental del Uruguay<\/span><\/em><\/h5>\n

El Pabell\u00f3n Philips de Le Corbusieur y Xenakis en la Feria Universal de Bruselas en 1958<\/strong><\/p>\n

Intento aqu\u00ed detenerme un poco en una b\u00fasqueda exploratoria sobre los lazos est\u00e9ticos que relacionan a la arquitectura y al resto de las artes. Lazos que pueden ser vistos de un modo m\u00e1s amplio y relacionar a la arquitectura con la ciudad y el espacio p\u00fablico. Este camino es muy amplio, y en un intento de no tomar sendas que nos lleven a lugares ya conocidos por todos, ni a lugares inabarcables, nos concentramos m\u00e1s en la relaci\u00f3n de la arquitectura con las artes tecnol\u00f3gicas. Peque\u00f1o gran mundo que podr\u00eda tambi\u00e9n convertirse en un camino sin retorno, decidimos entonces concentrarnos en una peque\u00f1a porci\u00f3n. La m\u00fasica y la arquitectura <\/strong>como ejemplo revitalizante que despierte recuerdos y ganas de volver a recorrer.<\/p>\n

No porque la arquitectura sea m\u00fasica helada sino porque se rigen por el mismo concepto b\u00e1sico de la geometr\u00eda: la armon\u00eda. Porque las dos artes pueden y deben ser habitadas.<\/p>\n

La definici\u00f3n del espacio ya no es solo dada por la arquitectura y el sabio juego de los vol\u00famenes bajo la luz sino por la m\u00fasica, la cual le confiere cualidades que lo definen y lo configuran.<\/p>\n

Instalaci\u00f3n sonora<\/strong><\/p>\n

La instalaci\u00f3n sonora es una ampliaci\u00f3n de la instalaci\u00f3n, que aparece como expansi\u00f3n de la noci\u00f3n de tridimensionalidad y le agrega la m\u00fasica como cuarta dimensi\u00f3n. La m\u00fasica como medida de tiempo.
\nLa tecnolog\u00eda electr\u00f3nica abre este campo jugando un rol primordial en el intercambio de las artes.<\/p>\n

Disecci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

El sonido como arte de tiempo y arte de espacio, el cual siempre permaneci\u00f3 en segundo plano frente al poder de la imagen, tiene una gran capacidad est\u00e9tica, lo cual le da la capacidad de emocionar, de poseer, de atrapar. Este puede dise\u00f1arse. Puede ser organizado con el fin de reconstruir y definir el espacio, gracias a su capacidad de sondear el mismo.<\/p>\n

El espacio sonoro difiere del espacio visual ya que puede traspasarlo, trascenderlo y animarlo.<\/p>\n

Mediante la acentuaci\u00f3n de diferentes registros podemos obtener diferentes efectos d\u00e1ndole al espacio cualidades como: sombr\u00edo, pesado, ligero, est\u00e1tico, din\u00e1mico, efectos de color, etc\u2026 Las notas agudas son m\u00e1s directivas que las graves y por lo tanto m\u00e1s f\u00e1ciles de localizar.<\/p>\n

Le po\u00e8me electronique<\/em><\/strong><\/p>\n

\u201c… la m\u00fasica es tiempo y espacio, como la arquitectura. La m\u00fasica y la arquitectura dependen de la medida.\u201d <\/em>(Le Corbusier)<\/p>\n

Le Corbusier participa en conjunto\u00a0 con Xenakis en la realizaci\u00f3n del Pabell\u00f3n Philips en la Feria Universal de Bruselas en 1958. Le fue encargado realizar una producci\u00f3n espacial, de luz y m\u00fasica que pudiera demostrar como la compa\u00f1\u00eda se encontraba a la vanguardia. Adem\u00e1s de solicitar el dise\u00f1o de la arquitectura se le solicito que realizar\u00e1 y coordinara todas las artes involucradas.<\/p>\n

En el Pabell\u00f3n Phillips Le Corbusier idea un partido: un est\u00f3mago para contener el Po\u00e8me Electonique<\/em>, con un camino alabeado, la entrada y salida y muchas paredes para proyectar. Ese partido es entregado a Iannis Xenakis y a partir de eso este joven ingeniero crea la innovadora forma con la que se realizar\u00e1 el pabell\u00f3n. El mismo deb\u00eda tener la capacidad de albergar 500 personas sentadas.<\/p>\n

La ejecuci\u00f3n del pabell\u00f3n debido a su forma y a sus exigencias program\u00e1ticas fue un desaf\u00edo. El est\u00f3mago se materializaba mediante dos paraboloides hiperb\u00f3licos que formaban un cerramiento tipo capa. Xenakis plantea una estructura de cables tensados y postes de acero como soportes de una gran tela, que debi\u00f3 ser descartada porque las exigencias ac\u00fasticas del interior llevaban a buscar una masa mayor en las paredes del est\u00f3mago. Buscando un acuerdo entre lo formal de Xenakis y el deseo de Le Corbusier de hacer el edificio de hormig\u00f3n, se termin\u00f3 configurando mediante piezas prefabricadas de hormig\u00f3n sobre cables tensados (en l\u00edneas rectas), lo cual permiti\u00f3 armar f\u00e1cilmente el paraboloide hiperb\u00f3lico. La costilla de hormig\u00f3n que cos\u00eda los cables fue realizada en el lugar, los paneles prefabricados.<\/p>\n

De esta forma obtuvieron una r\u00e1pida y eficaz construcci\u00f3n que cumpl\u00eda con todos los requerimientos propios del Po\u00e8me<\/em>.<\/p>\n

Sobre el po\u00e8me<\/em>. Luz e imagen<\/strong><\/p>\n

El pabell\u00f3n era tan solo parte de esa Obra de arte total, soporte y caja de resonancia de la m\u00fasica (425 altavoces), las luces y las im\u00e1genes que se combinar\u00edan durante 8 minutos creando el Po\u00e8me Electronique<\/em>.
\nEl uso de la luz se lleva m\u00e1s all\u00e1 de lo convencional como veh\u00edculo de la imagen hasta convertirlo en escultor del espacio.<\/p>\n

Le Corbusier quer\u00eda que el film fuera realizado mediante la composici\u00f3n sucesiva de fotograf\u00edas fijas iluminadas y coloreadas. No se buscaban im\u00e1genes de valor hist\u00f3rico pero si im\u00e1genes que representaran su idea de evoluci\u00f3n.<\/p>\n

El poema deb\u00eda ser abstracto y simb\u00f3lico, un manifiesto sobre la humanidad. Si bien el poema parece desordenado y confuso, por la absurda yuxtaposici\u00f3n de im\u00e1genes de arte tribal, bebes, animales, maquinarias y dem\u00e1s; tiene un orden secuencial establecido por siete tem\u00e1ticas.<\/p>\n

Las primeras cuatro secuencias hacen referencia al pasado y a la evoluci\u00f3n. Las \u00faltimas tres hacen referencia al presente y al futuro, mostrando la guerra y como mediante la inteligencia (lechuza) y la buena utilizaci\u00f3n de los avances tecnol\u00f3gicos podemos avanzar (evitar la revoluci\u00f3n) y progresar como humanidad. No es casual que en la \u00faltima secci\u00f3n del video aparecen fotograf\u00edas de ni\u00f1os de distintas razas, obras de Le Corbusier, grandes ciudades y la mano de Chandigarh. La iluminaci\u00f3n o coloraci\u00f3n de los fotogramas acent\u00faa las ideas principales de las secuencias o estados de \u00e1nimo. Los dise\u00f1os de Le Corbusier aparecen como esperanzas en el futuro.<\/p>\n

Sobre el po\u00e8me. Sonido<\/strong><\/p>\n

Edgar Var\u00e8se nace en Francia en 1883, y despu\u00e9s de estudiar m\u00fasica, obtener aprecio y reconocimiento de compositores como Debussy, emigra a Estados Unidos donde compondr\u00e1 la mayor parte de su obra. Le Corbusier lo contacta para realizar el po\u00e8me electronique<\/em>.<\/p>\n

La m\u00fasica no deb\u00eda tener ninguna relaci\u00f3n con la proyecci\u00f3n y por esta raz\u00f3n Edgar Var\u00e8se desconoci\u00f3 el film hasta \u00faltimo momento. El conjunto no deb\u00eda ser uno en coherencia sino en abstracci\u00f3n. Para la composici\u00f3n se utilizaron grabaciones de \u00f3rganos, pianos, coros, voces, cadenas de montaje industriales, motores de aviones, detonaciones, etc. La m\u00fasica ayudaba a recalcar la dimensi\u00f3n espacial utilizando por secuencias los speakers y realizando un efecto surround. Fue m\u00fasica \u201cen movimiento\u201d capaz de recalcar los puntos bajos y altos de la composici\u00f3n. Se utilizaron en el pabell\u00f3n m\u00e1s de veinte amplificadores y cuatrocientos altoparlantes. Al moverse de forma estereof\u00f3nica a diferentes velocidades por diferentes zonas, el p\u00fablico se sentir\u00eda por momentos en un espacio aplastante y por momentos en una catedral. Estas sensaciones generadas ya no a trav\u00e9s de diferentes registros musicales como hablamos anteriormente sino a trav\u00e9s del nuevo mundo que abren los parlantes (en este caso los de \u00faltima generaci\u00f3n de Philips). La m\u00fasica fue la dimensi\u00f3n final. Completo el conjunto por ser moderna y abstracta como la arquitectura y el film.<\/p>\n

El poema de Var\u00e8se muestra seg\u00fan los entendidos la solidaridad o acuerdo con el estudio de proporciones de Le Corbusier y con la idea de armon\u00eda promulgada por este.<\/p>\n

Si bien no parece deslumbrante para alguien de mi edad pensar en un espacio en el cual se proyectan im\u00e1genes y m\u00fasica a la vez. Pensar en un juego de luces, pensar en surround y stereo, o en como cambian los espacios y las sensaciones, como excita y maravilla a la vez la vivencia de estos efectos no es dif\u00edcil para alguien que viv\u00f3 los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os. Lo que no deja de maravillarme, es como Le Corbusier, m\u00e1s all\u00e1 de la discusi\u00f3n sobre su autor\u00eda en el pabell\u00f3n tuvo la visi\u00f3n para imaginar y realizar\u00a0el po\u00e8me electronique<\/em>.<\/p>\n

El pabell\u00f3n fue demolido el 30 de enero de1959, y por m\u00e1s que podamos ver fotograf\u00edas del mismo, y podamos reproducir el video y el sonido nunca podremos experimentar la sensaci\u00f3n espacial mientras la m\u00fasica recorr\u00eda los speakers. Cada uno de los miles de visitantes que entraron al pabell\u00f3n lo encontraron bizarro y deslumbrante a la vez.<\/p>\n

Excusa<\/strong><\/p>\n

Queremos considerar al espacio como\u00a0 un instrumento capaz de producir sonidos, m\u00fasica. Si bien todos sabemos que la ac\u00fastica es una cualidad m\u00e1s del espacio, aqu\u00ed\u00a0 nos referimos a hacerlo con una voluntad m\u00e1s po\u00e9tica que la de simplemente obtener buenas audiciones, y pocas reverberaciones. intentamos generar la interacci\u00f3n entre espacio y sonido tomando al primero como instrumento o caja de resonancia.<\/p>\n

Este articulo no intenta explicar como los sonidos y la m\u00fasica modifican la arquitectura, esto es algo ya comprobado y ensayado como m\u00e1s arriba se puede comprobar. Lo que intenta es recordarlo. Para poder volver a colocar los sonidos y la m\u00fasica dentro de nuestra barra de herramientas. Pero en la amplia gama que tiene hoy, ya no es la ac\u00fastica sino la electroac\u00fastica y la m\u00fasica electr\u00f3nica en si misma. No estamos hablando ya de m\u00fasica y arquitectura sino de la ciudad, de arquitectura y de las artes en general. Estamos hablando de redefinir los espacios y la ciudad desde los nuevos \u00fatiles reales que son capaces de transformar nuestra percepci\u00f3n. Tratando de encontrar una nueva relaci\u00f3n entre la arquitectura, el usuario y las nuevas artes tecnol\u00f3gicas en general. No quedemos limitados al poder de la m\u00fasica electr\u00f3nica sino incluyamos todas las dem\u00e1s \u201cpseudos artes\u201d como ser el video electr\u00f3nico, el arte web, la instalaci\u00f3n, la diaporama, las instalaciones multimedia y todo lo que sirva para complementar la arquitectura o redefinirla, o revisitarla interviniendo en ella durante un tiempo.<\/p>\n

Hablo entonces de la b\u00fasqueda de sinestesias.<\/p>\n

La teor\u00eda de las sinestesias abre nuevas posibilidades; afirmando la continuidad de un mundo sensible, permite llenar los vac\u00edos que existen en nuestra percepci\u00f3n del mundo. Proponen un m\u00e9todo: la fusi\u00f3n de los sentidos.<\/p>\n

El comienzo de esta exploraci\u00f3n, tomando solo un cabo del problema es lo que intenta este art\u00edculo.<\/p>\n

Pincha en la imagen para ver la Galer\u00eda Fotogr\u00e1fica<\/h6>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
DE MUSAS Y C\u00d3RVIDOS. El Pabell\u00f3n Philips de Le Corbusieur y Xenakis.<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\u00a0<\/address>\n
Lucia Bogliaccini Faget<\/strong>, Arquitecta, actualmente trabaja en Estudio Cinco Arquitectos (Montevideo, Uruguay) y es docente de la Universidad de Arquitectura del curso de Introducci\u00f3n a la Composici\u00f3n y del Proyecto Final de Carrera del Taller Danza.<\/em><\/address>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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