Año: 2012

En junio de 1996 expuse en la Galería Real 79 de Almería una colección de pinturas sobre papel hecho a mano. El tratamiento era muy plástico y los temas los habituales de mi repertorio: suburbios, entrevías, torres de tendido eléctrico, mujeres leyendo, mujeres durmiendo, una serie de bodegones y algunos dibujos de París. Utilicé materiales «sucios» parecidos al alquitrán o al aceite de los motores, y barnices como la cera o la miel para evocar un universo telúrico y líquido al mismo tiempo.

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Paisaje del Zaidín (1996) T/M sobre papel. 54×66 cm.

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Paisaje de los límites de la ciudad (1996) T/M sobre papel. 54,x66, cm.

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Paisaje de polígono industrial (1996) T/M sobre papel. 54×66 cm.

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Desnudo de mujer entre sombras (1996) T/M sobre papel. 69×100 cm.

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Bodegón de la fuente negra (1996) T/M sobre papel. 43×51 cm.

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Paisaje del Sena (1996) T/M sobre papel. 54×66 cm.

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Exigido por la agenda de la galería Almirante y por la crisis económica de los primeros noventa, no tuve más remedio que dedicarme a pintar con verdadera profesionalidad. En 1994 un grupo de empresarios granadinos me encargó el techo central del emblemático edificio Aliatar. Para su realización traté de convocar sobre la superficie pintada el recuerdo del «agua oculta que llora», construyendo un espacio ondulante sobre el que gentes, animales y cosas evocan una particular imaginería granadina que fluye sin tiempo como lo hacen los recuerdos por la memoria. Lamento no disponer de imágenes de calidad para verlas aquí. Tambien lamento el estado en que el techo se encuentra en la actualidad.

En otoño de 1995 expuse en la Galería Nova de Málaga, una serie de desnudos femeninos de gran formato en los que predominaban las masas de color blanco realizadas con pintura acrílica enriquecida con carbonato cálcico y mezclada con pintura y barnices grasos. En la edición de ARCO de 1996 presenté tres cuadros de esta colección con el denominador común de la mezcla imposible de la pintura al agua con espesas capas de barniz sintético sobre las que crece un dibujo de trazo grueso y magro. Este mismo año expuse parte de la serie en la Galería Trindade de Oporto.

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La expulsión del Paraíso (1995) Técnica mixta sobre lienzo 185×200 cm.

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Desnudo con limones (1996) Técnica mixta sobre lienzo 162×185 cm.

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Mujer con libro y jarrón (1996) Técnica mixta sobre lienzo 130×148 cm.

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En la nueva casa-estudio de Pinos Genil no sólo pinté cuadros de gran formato, también hice una serie larguísima de parejas de lienzos en bastidor de 55 x 46 cm. Gran parte de ellas se expusieron –y se vendieron, que todo hay que decirlo– en la exposición Vida en el campo de la Galería Almirante. Con el resto y con algunas obras realizadas entre 1994 y 1995, hice una exposición en la Galerie du Fleve de París, bajo el título de Deux par dex. La llamé así porque así iban los cuadros, de dos en dos: dos de perros, dos hombres de Cascais, dos de ventanas iluminadas… La exposición se inauguró en marzo 1995, y los temas que la componían eran, como en la gramática clásica, personas, animales y cosas: un hombre se dirige de espaldas hacia la orilla de una playa blanca –la de Cascais–; el mismo hombre se adentra por el rompeolas de la Boca do Inferno; un perro tendido observa ensimismado una colección de libros de Dámaso Alonso; en otro cuadro, un perro blanco descansa al sol del invierno junto a la sombra de otro perro que no se deja ver; unas ventanas descubren la luz que ilumina no se sabe qué vida interior… El catálogo de la muestra fue un pequeño cuaderno gris con espiral metálica y en él escribió Almudena Grandes El rostro de la inquietud, en el que defiende la necesidad de beber de la tradición y de hacerlo respetando lo mejor de esta.

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El hombre de Cascais. (1995). T/M sobre lienzo. 46x55cm.

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En la Boca do Inferno. (1995). T/M sobre lienzo. 46x55cm.

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El perro de la Academia. (1995). T/M sobre lienzo. 90×162 cm.

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Los perros del invierno. (1995). T/M sobre lienzo. 162×130 cm.

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Prima luce. (1995). T/M sobre lienzo. 81×100 cm.

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La lengua de la tarde. (1995). T/M sobre lienzo. 55×46 cm.

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En Pinos Genil me construí un estudio que ocupaba toda la planta baja de la casa. Tenía salida directa a un jardín que por entonces sólo era campo, y contaba con suficiente espacio para trabajar y almacenar los cuadros. La única merma importante con respecto al taller de la Carrera del Genil era la altura de techos y puertas, lo que me obligó a reducir el tamaño de los lienzos.

Los cuadros que pinté antre 1991 y 1994 se expusieron en la Galería Almirante de Madrid, con el título de Vida en el campo. Las nuevas pinturas describían la naturaleza como residencia del hombre y de sus metáforas. Así, una adolescente de los sesenta nos mira a través de dos trazos rotundos y negros de un paisaje pretérito; un perro náufrago sobrevive en medio de una riada de pintura turbia; un toro se baña en un agua que es también albero; una vieja fábrica dibujada con cañas de bambú sobre un lienzo blanco y cuadriculado contempla el paso de una solitaria cabra; la torre de un pantano y una manada de ciervos dirigiéndose hacia el mítico Norte.

En el catálogo de la exposición escribieron una vez más Antonio Muñoz Molina y Juan Manuel Bonet: uno sobre la amistad y sobre las miradas compartidas, el otro sobre la pintura literaria que ante todo quiere ser pintura.

La prima de Barcelona. (1993). T/m sobre lienzo. 165×190 cm.

Inundación. (1993). T/m sobre lienzo. 165×190 cm.

Toro en la marisma. (1992). T/m sobre lienzo. 165×190 cm.

La fábrica de papel. (1992). T/m sobre lienzo. 165×190 cm.

El gran invierno. (1992). T/m sobre lienzo. 165×190 cm.

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