Ha sido leyendo el ‘Ida y Vuelta’ de Antonio Muñoz Molina en el último Babelia que he conocido la historia de Aurelia Navarro, una artista granadina nacida en 1882 que, con su cuadro ‘Desnudo femenino’, ganó una tercera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Una obra que ahora mismo saluda a los visitantes que pasen por el Museo del Prado para ver la exposición ‘Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideología y artes plásticas en España (1833-1931)’.
Cuando consiguió aquel galardón, Aurelia Navarro tenía 26 años, todo el tiempo por delante y el mundo entero por conquistar, con una beca para Roma a su entera disposición. Sin embargo y pese a la medalla, el Estado no adquirió una obra que fue considerada polémica y escandalosa por mostrar un desnudo femenino… pintado por una mujer.
Y ahí comenzaron a torcerse las cosas para Aurelia: las presiones familiares y sociales la lastraron y, abrumada por una asfixia ambiental que no la dejaba respirar, renunció a una vida mundana y artística para ingresar de por vida en un convento de monjas. Aunque todavía pintaría algunos cuadros de índole religiosa, su vocación fue menguando hasta desaparecer por completo. ¿Qué hubiera llegado a pintar Aurelia Navarro si las circunstancias, en vez de penalizarla, paralizarla y aparcarla la hubieran acompañado, se pregunta Muñoz Molina, teniendo en cuenta que, longeva, fue coetánea tanto de Picasso como de Warhol? Podemos imaginarlo, pero nunca saberlo.
Espoleado por la curiosidad, busqué más información sobre Aurelia Navarro, encontrando un artículo de IDEAL de 2009 en que se hablaba del ‘Diccionario de Mujeres Pintoras en Andalucía, siglo XIX’, de Matilde Torres López, doctora en Historia del Arte, que rescata del olvido a más de 300 creadoras. “Saber pintar quedaba muy bien cara a la galería, pero era una educación de adorno con el objetivo de casarlas mejor”, señalaba la autora.
Y otra referencia imprescindible, haciendo una visita al museo virtual de la Diputación de Granada. ¿Saben qué cuadro aparece? Efectivamente: ‘Desnudo femenino’. Y una larga y apasionante contextualización de la misma Matilde Torres, entresacada de su tesis doctoral.
Le pregunté a Fátima Gómez Abad, diputada de Cultura, si podremos ver el cuadro en Granada a su vuelta de la exposición del Prado y me confirmó que probablemente sí. Será una estupenda manera, si no de reparar una injusticia irreparable, sí al menos de homenajear a una gran artista granadina y de soñar con los cuadros que habría podido pintar si, en vez de mujer, hubiera sido hombre.
Jesús Lens
