Era un verano como tantos que se queman rastrojos. Estando en el periódico me abisman de un nuevo incendio por la quema de rastrojos, pues allí que me planto en la carretera de Huetor Vega, ya me costó dejar la moto por la gran cantidad de vehículos que se amontonaban en la carretera. Viendo la imposibilidad de meterme hacia el foco del incendio, aposté por hacerlas con el teleobjetivo, ya suaves que con esta óptica se comprimen los planos.

La providencia, la casualidad o simplemente que estaba en el lugar oportuno en el instante preciso, hizo que emergiere de entre la broza un bombero, esto me alerto y lo seguí por el visor de mi cámara hasta que se detuvo y con gesto de impotencia se quedó fijo contemplando las inmensas llamas que lo devoraban todo a su paso.

Cuando llegué a la redacción con la foto de portada, me llamó mi compañero y sin embargo amigo Jose María González Molero que estaba de descanso “Hola Ramón, he visto el incendio desde mi casa y me he metido con los bomberos, no me he asfixiado de milagro”. Lo vi tan emocionado que no atreví decirle nada de la foto que había hecho.

Uno de los hombres más importantes del mundo, el creador de la Perestroika, nos visitó un frío día de invierno con motivo del Seminario “Mediterráneo: Encuentro de Civilizaciones”.

La fotografía que aparece en portada se tomó durante su llegada al hotel Santa Paula un día antes. Al día siguiente, Gorbachov fue el centro de atención durante los cursos del Seminario (así se amortizaban los euros que se habían pagado para traerlo). El periódico IDEAL consiguió una entrevista con el ex-mandatario ruso en el propio hotel, pero pensamos que sería mejor conseguir un buen retrato en La Alhambra. Viendo lo inaccesible que era, tuve que recurrir a Ana Fernández del Gabinete de Comunicación del Patronato de la Alhambra y Generalife. Le expliqué que tenía que conseguir que posara para mí como fuera. Para conseguirlo tuvimos que hablar con el Servicio de Protocolo, con los responsables de la organización y hasta con el secretario personal de Mijaíl Gorbachov. Siempre escuchábamos la misma respuesta: “¡Imposible!”.

Entonces Ana puso en marcha su plan B: “¿Dónde quieres que te lo ponga?”. Sin saber aún qué foto iba a hacer, le contesté que me daba igual el sitio, que una columna del Palacio de Carlos V me podría servir. “Sígueme” fue su respuesta. Tomó del brazo a Gorvachov y lo llevó hasta la columna mientras le iba diciendo “Mire, ¿le importaría que mi compañero Ramón le hiciera una foto?”. Gorbachov asentía con la cabeza sin enterarse de nada.

Llegamos a la columna en cuestión y Ana me preguntó: ¿Estás preparado?”. Me puse frente a él justo a tiempo de tomar una sola fotografía, pues antes de disparar la segunda se percató del engaño y me respondió con el gesto que veis en la foto tomada por mi amiga Celia Mondéjar.

Vamos, que tengo el honor de ser una de las pocas personas que Mijaíl Gorbachov ha mandado a paseo (por no decir otra cosa).

Dicen que una buena fotografía es un 20% de talento y un 80% de oficio. Pero a esta mezcla hay que añadirle una pizca de buena suerte, lo que otros llaman casualidad. Lo cierto es que las cosas tienen que suceder en el momento apropiado, justo cuando estás enfocando la escena, pues si no, sería imposible sacar un bostezo que dura 3 segundos en una sesión fotográfica de una hora (unos 3600 segundos).

A las ocho de la mañana los quinientos participantes del congreso de la OTAN que se celebraba en Granada estaban convocados en la escalera del Palacio de Congresos para una foto de familia. En principio el tema no daba para más; 500 militares uniformados tiene su cosa, pero, en una fotografía con tantas personas, la fuerza se diluye. El caso es que, después de hacer la foto de familia que el maestro Pepe Romero -hablo de cuando se contrataban fotógrafos para cubrir eventos- orquestaba magistralmente, coloqué el teleobjetivo para acercar la imagen y me puse a hacer un barrido por las caras de los militares para ver si encontraba algo que me llamara la atención ¡Vaya si lo encontré! Uno de los militares empezó a bostezar justo cuando pasaba la vista sobre él. El tema se complicó cuando apareció en el visor mi compañero Pepo creyendo que la foto se la estaba haciendo a él, por lo que se fue metiendo cada vez más en el centro de la escena con su mejor sonrisa. (Si os fijáis aparece parte de su cabeza en la parte inferior izquierda de la foto).

Cuando entregué el material en redacción, me sorprendió mucho que escogieran esta foto para portada. Busqué al subdirector Félix L. Rivadulla para preguntárselo. El me contestó: “Ramón, la foto de portada tiene que sorprender para bien o para mal, no puede dejar indiferente a nadie” y, efectivamente, sorprendió.

Ayer me desayuné una de esas portadas que te arranca una sonrisa, no por que el tema tenga gracias, que no tiene ninguna, sino por que ves una foto que es puro FOTOPERIODISMO en mayúsculas.

Me da igual si el compañero José María González Molero pasaba por allí o llevaba dos horas aportado junto al bar esperando que se produjera ese “instante decisivo”, repito, de da igual, porque lo verdaderamente importante es como digo en el título de este post la mirada de la experiencia, el tener el olfato para saber cual es la foto del día, cual es la imagen que cualquier editor gráfico no dudaría ni un segundo para proponerla como foto de portada.

Me hace gracia la gente que ante una foto como esta, tiene la discapacidad visual para decir “bah, esa foto la hago hasta yo, seguro que se la ha encontrado”, no os engañéis, esta  foto no es solo cuestión de esperar, es cuestión de anticiparse a ese juego de miradas que cruzan la imagen, como los partidos de la oposición comparten risas confidentes, mientras los miembros del partido aun en el poder se acercan como los siete magníficos, dispuestos a pasar de largo, como si la cosa no fuera con ellos.

En fin hoy es de esos días en el que te alegar de pertenecer a este maravilloso oficio que se llama FOTOPERIODISMO, y a ti Jose te repito lo que te he dicho esta mañana ole, ole y olé.

Corría la década de los 30 cuando se gestaba la segunda guerra mundial, en España estalla la guerra civil y al igual que llegaron miles de milicianos a combatir contra el régimen de Franco, decenas de reporteros vinieron a cubrir el conflicto bélico. Entre ellos Robert Capa (su verdadero nombre André Friedmann (1913-1954), húngaro nacionalizado americano. Llegó a España en julio de 1936 como corresponsal de la prestigiosa revista Life de la mano de su compañera la también fotógrafa Gerda Taro.

Para Capa lo más importante no eran los aspectos técnicos de la fotografía sino el captar el drama en una situación fugaz e irrepetible. El libro Ligeramente desenfocado hace un retrato apasionante sobre la vida de Capa, en el que da fe del porqué del título del libro, prefería captar el instante efímero de la realidad que pasaba ante sus ojos, que la nitidez en los detalles

Robert Capa intentaba hacerse un hueco como fotoperiodista en el Paris de los años 30. Su suerte cambió cuando conoció a una joven rebelde llamada Gerta Pohorylle, se hicieron socios y amantes pero el nombre de André Friedmann no vendía, decidieron cambiarse los nombres por los de Gerda Taro y Robert Capa, nombres mas americanos para poder vender sus fotografías en las revistas internacionales. Gerda se convirtió en la representante de Capa, además le escribía los textos que acompañaban sus fotografías.

Juntos se marcharon a España durante tres años, cubriendo la guerra civil, siempre permaneció en el frente de batalla, muy conocidos sus trabajos en Barcelona, Bilbao y como no el frente de Cerro Muriano (Córdoba) en la que tomo en la foto el 5 de septiembre de 1936 mundialmente conocida “muerte de un miliciano”, esta foto fue la que dio a conocer la guerra civil española al mundo.

La polémica de esta foto es que muchos dicen que fue preparada por Capa por varios motivos, el instante tan preciso, por estar tan cerca del miliciano, por estar tan bien compuesta y porque hay una serie de fotos tomadas desde el mismo lugar con distintos milicianos abatidos. Los últimos análisis de la imagen aseguran que es verdadera. El que Capa hiciera esa serie, fue porque desde la posición que tenía en la trinchera se dio cuenta que por ese punto, por el que pasaban lo milicianos estaba cubierto por ametralladoras enemigas, y posiblemente vio caer a más de uno antes de hacer la serie. También un estudio forense revela que la posición de la mano izquierda no es de una persona que se tira voluntariamente al suelo.

Polémicas aparte, no sabemos si preparó la fotografía para conseguir vender su trabajo a las revistas internacionales (como hacen miles de fotoperiodistas hoy en día), o por el contrario fue fruto de la casualidad de encontrarse en el lugar exacto en el instante preciso. La verdad que no desmerece en absoluto la trayectoria profesional (fotografió cinco grandes guerras) que lo encumbró con nombre propio en el fotoperiodismo de guerra, aunque también es conocida su faceta como fotógrafo de artistas.